戶外音樂節(jié)在全國方興未艾，上海“辰山草地廣播音樂節(jié)”（以下簡稱“辰山音樂節(jié)”）以“賞花，品樂，樂享人生”的都市文化生活理念獲得了市民的熱烈歡迎。改革開放以來，中國和世界各國的文化交流越來越頻繁，各國不同的文藝節(jié)目展演在中國的舞臺上，豐富了群眾的文化生活。在“辰山草地廣播音樂節(jié)”上，邀請了當代國際樂壇上最杰出的大提琴家之一米沙·麥斯基與世界頂級指揮家喬納森·諾特率領的德國班貝格交響樂團，他們合作獻上柴可夫斯基的大提琴協(xié)奏作品《洛可可主題變奏曲》；以溫暖、綿厚音色著稱的德國班貝格交響樂團還為中國觀眾演繹了貝多芬、德沃夏克和勃拉姆斯等音樂巨匠的名作。記錄、制作和保留這些優(yōu)秀文藝節(jié)目是專業(yè)音頻制作人員的重要責任。針對這次大型節(jié)目的擴聲、制作，筆者對音樂節(jié)的技術(shù)需求、擴聲錄音系統(tǒng)的設計、傳聲器的布置等進行了充分的準備、合理的設計和周密的實施，確保了辰山草地廣播音樂節(jié)的擴聲和錄音質(zhì)量，獲得了良好的評價和反饋。

1 擴聲系統(tǒng)的設計

辰山音樂節(jié)是五千多人的室外草地音樂聚會。主會場安排在辰山植物園的大草坪上，面積超過1萬平方米；觀眾區(qū)縱深約為85m，寬度約為60m。在音樂廳中舉行室內(nèi)音樂會，一般的音樂廳有良好的建聲環(huán)境，利用聲罩、反射板等聲學構(gòu)建，形成適宜的聲場，使音樂廳具有良好的聲學特性，聲音能均勻地擴散到每一位聽眾處。整個音樂會在演出中即使不進行擴聲處理也能獲得滿意的聽音效果。而戶外音樂會周邊無任何建筑，場地空曠（見圖1），演出場所沒有理想的廳堂特性，所以，擴聲是整個音樂會的核心。演出中只能通過擴聲把美妙的音樂傳遞到每一位聽眾的耳朵，同時必須使每一個聽眾都能清晰地聆聽到樂曲的細節(jié)部分。

圖1 戶外音樂會的環(huán)境

擴聲系統(tǒng)的設計要考慮到聽眾區(qū)的聲壓級（ 空場測試達要到100dB）、聲場分布的均勻、揚聲器的投射距離等等因素。首先通過Performance Manager軟件對現(xiàn)場場地進行準確的模擬，確定揚聲器的數(shù)量、吊裝高度及角度，并模擬出揚聲器聲場的覆蓋情況，如圖2～圖4所示。此次活動主舞臺的擴聲系統(tǒng)，由24只JBL VTX V25 線陣全頻揚聲器作為主擴揚聲器，左右各12只，覆蓋整個中心區(qū)域。JBL VTX V25的D2雙振膜高頻單元，可以滿足古典音樂對高頻重現(xiàn)力極高的要求。超低頻揚聲器共用12只VTX S28揚聲器組成，左右分布。前場補聲揚聲器用4只JBL VT4888DP有源揚聲器。為完善整個擴聲系統(tǒng)，兩邊各用5只JBL VT4889作側(cè)補聲揚聲器。整套系統(tǒng)由CrownI-TECH HD 系列的音頻功率放大器驅(qū)動。為了減少音頻功率放大器到揚聲器之間的傳輸損耗，音頻功率放大器分別布放在揚聲器周圍。

圖3 揚聲器系統(tǒng)參數(shù)的設置

圖4 模擬揚聲器聲場覆蓋的聲壓級

每一組揚聲器信號單獨送達，獨立控制，進行總體平衡，避免揚聲器間的相互干擾。用粉紅噪聲對系統(tǒng)頻響進行了調(diào)整（多段均衡），使整個系統(tǒng)頻響一致，同時通過多段均衡剔除嘯叫點，避免了嘯叫。整個系統(tǒng)運用HiQnet Performance Manager 控制軟件實時調(diào)試及監(jiān)控。

音樂會的返送揚聲器系統(tǒng)相對簡單，采用了JBL SRX712返送揚聲器。主要在獨唱、指揮處、樂隊的兩邊設置前后返送揚聲器。每一對揚聲器都用單獨通路送達，可以根據(jù)需要隨時調(diào)整。調(diào)音臺是整個擴聲系統(tǒng)的靈魂，此次擴聲控臺采用了Soundcraft Vi6數(shù)字調(diào)音臺，整個調(diào)音臺輸入通道為96路，有方便快捷的場景存儲和調(diào)用功能。MIC/LINE輸入接口箱放置舞臺側(cè)面，通過光纖和調(diào)音臺相連。輸出通道可以根據(jù)用戶的需求進行設置，本次擴聲輸出包括主擴、超低、補聲等，還分別送廣播直播和電視錄像。返送調(diào)音臺采用Soundcraft Vi4。兩張調(diào)音臺互為備份，通過音頻處理器DBX Drive Rack 4800對兩路路信號進行混合，確保了演出的安全。信號的傳輸盡量采用光纖通路。主調(diào)音臺通過MADI口輸出64 路到硬盤錄音機進行多軌錄音，硬盤錄音機錄取的信號取自調(diào)音臺direct out，最大范圍保留了原始信號。擴聲時話放、壓縮、均衡、延時等周邊設備均使用調(diào)音臺內(nèi)部功能，外接設備主要是硬盤放音機及兩臺lexicon和T.C混響器?，F(xiàn)場擴聲調(diào)音臺見圖5。

圖5 擴聲調(diào)音臺

通過主觀評價，整個系統(tǒng)在重放古典音樂時，具有良好的頻響特性，中心區(qū)域聲像定位、聲場均勻度、信噪比和動態(tài)范圍能夠滿足音樂會演出的需要。實際測試系統(tǒng)最大聲壓級可以達到103 dB。

2 傳聲器拾音處理要點與布置

一般的音樂會在音樂廳舉行時，采用成熟的制式傳聲器進行錄制（如A/B制等），對局部聲源用點傳聲器進行補聲，可以很好地展現(xiàn)音樂廳的廳堂特性。因為A/B制有很好的廳堂感和臨場感，音樂感覺豐滿，能很好再現(xiàn)聲場的空間信息。而戶外大型音樂會沒有很好的廳堂特性，由于觀眾人數(shù)龐大，需要進行擴聲，傳聲器的拾音要考慮到擴聲的影響，避免引起嘯叫。所以制式傳聲器不適合應用在該場所。

2.1 拾音處理要點

聲音制作是一門技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的工作，作為一名錄音師，了解藝術(shù)家所要表達的情感，了解指揮家和演奏家對于優(yōu)秀作品所想演繹的情感，聆聽是所有創(chuàng)作的基礎。除了解樂隊演出曲目外，熟悉樂隊編制及其風格也非常重要，不同的樂隊的配置各不相同，聲部的擺放變化多端。錄音師在拾音前還要熟悉樂器的發(fā)聲孔、樂器的基音和泛音，針對不同樂器選用不同特性的傳聲器，一般每種樂器都有約定俗成的幾個傳聲器。在傳聲器擺放時要考慮不同樂器之間的串音要小，因為要確保每一軌的分軌錄音都能獲得清晰樂器聲。同時也要避免過近拾取的直接聲過大，諧波成分不夠，所以傳聲器距離、高度、角度的調(diào)整至關(guān)重要，這些都是每個錄音師日常工作的經(jīng)驗總結(jié)。掌握了上述信息，才能為順利地進行傳聲器的設計安裝、后期的合成制作等錄制環(huán)節(jié)鋪平道路。

2.2 傳聲器的設計與安裝

辰山音樂會全部采用多點傳聲器拾音。一般擴聲的拾音采取近距離拾音，拾取的直接聲較多。所以，在對樂隊每個聲部拾音要保證聲音清晰的同時，還要注意多點拾音的串音處理，以增加樂隊的群感。在交響樂隊中通常會加入一些小聲壓級的樂器，這些樂器往往在作品中起到“畫龍點睛”的作用，是必不可少的色彩樂器，如三角鐵、豎琴等，因此應該對這些樂器進行重點關(guān)注。

辰山音樂節(jié)的交響樂隊為三管制配置，樂隊編制90人左右，場面宏大。樂隊排列為德式，一提和二提分列指揮的左右，能更好地顯示出一提和二提之間在作曲上對位法的區(qū)別，這也是區(qū)別美式樂隊的重要特征。為了更好展現(xiàn)樂隊的風采，現(xiàn)場拾音分為三個部分：人聲、樂隊和環(huán)境聲三個部分，共用了56支傳聲器，拾音布置見圖6、圖7。其中，弦樂、人聲傳聲器主要選用Schoeps MK41超心形電容傳聲器，打擊樂器采用sennheiser MD441，bass傳聲器選用大振膜的U87為主，配以其他傳聲器完成；環(huán)境效果聲傳聲器選用sennheiser mkh416，拾取的聲音送廣播和電視播出通道。由于是室外音樂會，所以對每支傳聲器都增加了必要的防風罩，以減少風聲的影響。

圖6 傳聲器的拾音布置

圖7 舞臺上傳聲器的拾音位置

上一篇： 如何設計廣州大劇院的聲場

下一篇： 室內(nèi)幾何聲學設計方案